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时间:2019-10-06 07:51来源:澳门金莎娱乐网站
用色鲜艳富丽典雅 金莎娱乐官方网站:俞致贞专题呈现荣宝斋,于非闇花鸟赏析。2012年嘉德春拍,《石渠宝笈》著录的蒋廷锡《仿宋人勾染图》册以2185万元成交,蒋廷锡《仿宋人设色

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用色鲜艳富丽典雅

金莎娱乐官方网站:俞致贞专题呈现荣宝斋,于非闇花鸟赏析。2012年嘉德春拍,《石渠宝笈》著录的蒋廷锡《仿宋人勾染图》册以2185万元成交,蒋廷锡《仿宋人设色图》册以2530万元成交。上溯到北京保利2009年春拍,《宋徽宗写生珍禽图》以6171.2万元易主。一是出自赵佶亲笔,另是出自清朝宫廷画家之手,都是“宣和画”的典型代表。

(一)丁亥初冬,拟赵子固笔,非闇。钤印:于照、我思古人

1949年起,于非闇历任北京中国画研究会副会长、中央美院民族美术研究所研究员、北京市文联常务理事、北京中国画院副院长等。

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于非闇1957年作《玉兰绶带》镜框(2018年苏富比1572万港元成交)

金莎娱乐官方网站:俞致贞专题呈现荣宝斋,于非闇花鸟赏析。俞致贞《牡丹孔雀四屏》-214.5×80.5cm-设色绢本-立轴--估价:1500000-2000000

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于非闇对于绘画的材质极为讲究。他用北京吴文魁制笔,用墨起码是50年前的陈墨等,并著有《中国画颜料的研究》一书,对中国画颜料的品种、性质、发展状况,中国墨的特色等均有翔备考述。别有意味的是他同时注意到民间画工的审美观和使用颜色的经验,并通过这种学习融入民间绘画和刺绣审美特点,作品设色强烈不失沉稳,典雅清丽不流于娇媚,生动传神又富于装饰趣味。

金莎娱乐官方网站:俞致贞专题呈现荣宝斋,于非闇花鸟赏析。两宋时期是工笔花鸟画的鼎盛时期,宋微宗把画院全面改观,这时期的院体画叫“宣和画”,以花鸟画为主,其特征是细腻准确,幽雅含蓄,富有诗情画意,以形写神的特点,提倡“诗中有画,画中有诗”的意境。

(三)丁亥孟冬写滇南鹤顶红。非闇。 钤印:于非盫、雕青嵌绿

总体看,近几年尽管他的作品价格有较大幅度上涨,但与张大千、齐白石相比还有较大差距,而在民国时期,于非闇与张大千不相上下,比齐白石要高得多。笔者以为,于非闇工笔花鸟成就和地位世人瞩目,其作品艺术观赏价值很高,加上于非闇生前创作十分认真,几乎没有敷衍作品,早在民国时市场上就形成了收藏于非闇作品的圈子。目前于非闇的作品还有较大上升空间,投资者和收藏者可多加关注。

纵观中国艺术品拍卖市场,中国书画一直是拍卖场上的宠儿,而工笔花鸟相对于水墨画和文人画,其市场价格普遍偏低。相对于古代工笔花鸟画的成交高价,现当代工笔花鸟画似乎还有很大的市场空间。于非闇是近现代中国画史上致力于工笔花鸟画研究与创作,并有着重要成就的画家。俞致贞的工笔花鸟画继承了宋元画法并吸收民间艺术的营养,多以翠鸟、蜜蜂、蝴蝶和花卉为题,画风清新自然。正是于非闇及其同志者的努力,使传统工笔画的精华得以传承,为现代工笔画的发展奠定了坚实的基础,为后来的众多文人墨客所赏识与效仿。此次荣宝斋(上海)汇聚了多幅俞致贞精品,其中,于非闇《牡丹蝴蝶》是弟子俞致贞的旧藏,亦是先生细腻柔丽画风的院体风格代表。同样能展现“宣和画”诗情画意风貌的即是这幅俞致贞的《孔雀屏开富贵春》,颇有“牡丹真国色,花开时节动京城 ”的华美姿态。将于9月8日开槌的荣宝斋(上海)首届四季拍卖会将推出俞致贞专题,在梳理工笔花鸟画学术价值的同时,将进一步挖掘工笔花鸟画的市场潜能。金莎娱乐官方网站:俞致贞专题呈现荣宝斋,于非闇花鸟赏析。  

《玉堂富贵》设色金绢,纵154米,横56厘米,所用之绢为清廷内库旧藏。画写玉堂牡丹,湖石双鸟,居左以篆书写“玉堂富贵”画题,又以瘦金书题“北宋刻丝有此一格。用内库金绢摹于玉山砚斋。非闇。”此幅在用线、用色方面,达到了得心应手、炉火纯青的境地。用笔柔中寓刚,行云流水,极见笔力。匀染用色艳而不俗,色彩丰富淡雅,立体感强,过渡生动自然,克服了缂丝技法的局限。内库金绢颜色纯正,质地细腻,与画中诸物衔接细致用心,界限清晰,又融为一体。其格富丽而不失清雅,有文心,有骨气,实为于氏不可多得的精品佳作。

近年来,尽管宏观经济疲软,但于非闇的作品依旧很受欢迎,特别是2018年苏富比春拍,上拍的四件于非闇作品全部高出估价成交,其中专场的封面作品《玉兰绶带》以高达1572万港元成交;《牵牛花》尺幅仅2.6平尺(67.5×44厘米),成交价420万港元,若按每平尺计高达160万港元;其他两件分别为:《萃锦图》以372万港元拍出,《春柳草虫》以74.12万港元拍出,可见于非闇作品在市场不景气局面下依旧势头强劲。

工笔画这门传统观艺术门类在近现代得到了新的发展,也迎来了新的创作高峰,近现代工笔花鸟名家辈出,其中具有代表性的“于派经典”即是于非闇,先生着意研究赵佶手法,以工笔双勾重彩花鸟画得名。俞致贞是于非闇最为出名的弟子之一,其工笔花鸟画设色清新淡雅,线条细致婀娜,将花之柔媚,鸟之娇美表现得恰到好处。荣宝斋(上海)2012春拍,一套于非闇的《花卉六帧》册页以184万的价格成交,高出估价近7倍。俞致贞精品《荷塘清趣四联屏》估价100到150万,最终以253万元落槌。工笔花鸟的市场行情日渐看涨。

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于非闇自幼受家庭及周边环境熏陶,喜书画,诵诗文,莳花种草,钓鱼养鸟,直到40多岁时,听从张大千建议,放弃小写意山水、花鸟,专心研习双钩花鸟。于非闇从白描入手,先学赵子固、陈老莲的双勾花卉,继而上追两宋、五代,在赵佶的瘦金书中悟得笔致。

红叶鸣蝉·十七临帖 成扇

​于非闇的作品在解放前颇受藏家喜爱,作品价格与张大千、吴湖帆、溥儒等不相上下。

竹叶双禽

如早在1939年,他与张大千在北平中山公园水榭举行联展,当时于的作品价格少则七十元,多则数百元,如《玉堂富贵》700元,《金盆浴鸽》360元,《松壑鸡》300元,《山茶水仙》140元,《牡丹猫蝶》240元……这些价格在那时普通藏家是难以问津的。

(七)濯锦江芙蓉,友人以数枝见贻,戏写一枝。丁亥冬,非闇。 钤印:于照之印、非闇、蓬莱于氏

张大千、于非闇《登临远眺·白梅丹禽》成扇(2015年嘉德241.5万元成交)

在《我是怎样学习工笔花鸟画》中,于非闇提到“我在1931年‘九一八’以后,就开始学习赵佶‘瘦金书’的书法,这对于研究他的绘画,是有一些帮助的,直到目前为止,其仍然相信书法和绘画有着密切的关联。中国画的特点之一是不能脱离书法,尽管它不是写字而是画画。”此册每开以瘦金体书法为之,书、画、印精神俱佳,体现其强烈的个人风格和全面的艺术水品。用胡絜青话来说,“非闇先生的工笔花鸟画充满了灵气,非常美比原物要美的多”

1937年北平沦陷时,于非闇曾经辞去被日寇接管的《晨报》编辑职务。1938年3月于非闇突然被日本宪兵抓捕,经三天三夜严刑拷打后释放,于母为此受到惊吓,半身不遂。后来于非闇因生活所迫,担任了日伪教育刊物编审会主任编审的职务,这也给于非闇造成了巨大的内心痛苦。

(五)太液池白莲在琼岛之北,静心斋前。他处无有也。此今夏泛舟所得画本。丁亥冬,非闇。 钤印:于照、于荷

价格坚挺潜力较大

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谢稚柳、于非闇1937年作《竹蝶图》(2016年上海明轩563.5万元成交)

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1936年于非闇在中山公园首次举办个展即轰动京城艺坛。40年代后,个人风格更趋成熟。于非闇擅长绘画、治印、书法,绘画以工笔花鸟闻名于世,他的工笔花鸟从陈洪绶入手,上溯唐、宋,勾勒、造型逼真,用色鲜艳,富丽典雅,特别是能再现一草一叶瞬间的动态特点,而不似静物的拘板,喜画牡丹、鸽子,白描兰、竹、水仙亦见清逸。晚年作品在技法上更加多样,或厚实丰艳而不刻不俗,或淡雅清劲却不薄不冷,灵活的思维和丰富的艺术表现,充满着健康饱满乐观向上的审美情趣,深得从行家里手到普通观众赞许,对现当代工笔花鸟画产生重要影响。

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青春永驻

于非闇书法学宋徽宗,工瘦金体。代表作品有《玉兰黄鹂》《丹柿图》《红杏山鹧图》《和平鸽图》《果实来禽图》等。著有《我怎样画工笔花鸟画》《都门养鸽记》《都门艺菊记》等。于非闇的弟子较多,最出名的两位是田世光和俞致贞。

(六)香山红叶冷而弥艳。丁亥孟冬写于玉山砚斋。非闇。 钤印:于照、大观

张大千对于非闇艺术也是敬佩有加,1972年张大千在《四十年回顾展自序》中曾说“花鸟虫鱼,吾仰于非闇、谢稚柳。”

为庆荀慧生与夫人张伟君之寿,于非闇特意在这件《白牡丹》之上,以宋徽宗之瘦金体书写“青春永驻”四字为赠,中宫收紧,撇捺开张,法度严谨又不失潇洒。彼时荀慧生已年近花甲,于非闇也已是古稀老人“青春永驻”四字无疑是铁杆戏迷对于名角儿最由衷、最美好的祝愿。

但是,在艺术市场上于非闇的作品价格历来要远高于陈之佛,尤其是在2000年后,价格动辄数百万元乃至数千万元。对于非闇作品行情走势,笔者作如下分析:

(八)故都水红萝菔味既甘冽,色尤艳美,四时皆有。予每喜写之,络纬亦故都所珍,冬煴而生,纳怀袖间。丁亥冬试吴昆山所制紫毫。非闇并记。 钤印:于照、非闇、壮夫不为

2018年,于非闇作品价格较稳定。如其《萃锦图》立轴在香港苏富比以372万港元成交,《牵牛花》在香港苏富比以420万港元成交,1957年作《玉兰绶带》在香港苏富比以1572万港元成交。

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